Col·lecció de registres sonors

La col·lecció d'enregistraments sonors que conserva la BNE, està composta tant per enregistraments musicals, la major part de la col·lecció, com per enregistraments que registren la paraula parlada, les quals conformen l'Arxiu de la Paraula. La col·lecció és un fidel reflex de la història de l'edició fonogràfica espanyola. Comprèn des dels primers suports, com a discos d'Aristón, cilindres de cera o rotllos de pianola, fins als més moderns, Cds, Mp4.

La col·lecció de documents històrics, que ingressen per compra i donatiu, està formada per discos perforats, Ariston (51), Ariosa (12) i Herophón (38); cilindres de cera (522); rotllos de pianola (6483) i discos de pissarra (30.000).

Amb la llei de Dipòsit Legal de 1938 (Decret de 13 d'octubre) comença l'ingrés d'obres fonogràfiques en discos de pissarra, als quals van seguir els discos de vinil, el nombre del qual s'aproxima als 300.000, al voltant de 160.000 cassets i 180.000 CDs i un centenar de mp3, mp4. 

La col·lecció del Servei de Registres Sonors ha superat actualment els 600.000 documents, ingressats per compra, donatiu  bescanvi i fonamentalment Dipòsit Legal.

Història de la col·lecció de registres sonors

Els inicis de la col·lecció es remunten a l'Ordre Ministerial de 1938 i decrets ministerials de 1942 de Dipòsit Legal i de Propietat intel·lectual d'Obres Fonogràfiques, que estableixen com a requisit previ i indispensable perquè es dugui a terme el reconeixement de la propietat intel·lectual “l'obligació de dipositar el disc en la Biblioteca Nacional”.

Els enregistraments sonors sempre han estat productes molt populars i objecte d'un pròsper comerç, per la qual cosa tenen gran valor testimonial per conèixer la realitat sociocultural de cada època, el seu folklore, tendències i gustos musicals, la veu dels seus literats, polítics, científics, humoristes, etc. Les empreses fonogràfiques i els seus diferents segells reprodueixen el que la societat demanda i, per tant, les col·leccions històriques d'enregistraments són eina de recerca imprescindible per a sociòlegs i musicólogos. Al llarg d'aquests últims anys, la col·lecció de la BNE ha experimentat espectaculars canvis relacionats amb els avanços tecnològics que han acompanyat el pas dels suports analògics als digitals, i també amb l'aparició d'Internet i la profunda transformació que ha imposat a les indústries fonogràfiques i audiovisuals.

 

Secció Arxivo de la Paraula o enregistraments sonors no musicals

Dins de la col·lecció de sonors de la Biblioteca Nacional la paraula ocupa un lloc destacat. Els seus primers fons procedeixen del suprimit Arxiu de la Paraula del Centre d'Estudis Històrics i posteriorment s'han anat incrementant, formant-se dues col·leccions diferenciades:

1º L'edició comercial, formada pels fons procedents de compra, bescanvi, donatiu i dipòsit legal en diferents suports, des de cilindres de cera, discos de pissarra i vinil fins als suports en CD actuals. Es recullen les veus d'insignes personatges de tots els àmbits a través de discursos, lectures, etc. : Alfonso XIII, Unamuno, Cela…

2º L'Arxiu de la Paraula de la Biblioteca Nacional (memòria oral, i ara també audiovisual, de la institució) està integrat pels actes culturals realitzats en el Saló d'Actes de la Biblioteca des de 1973 i gravats en cinta oberta, casset o cinta DAT (Digital Àudio Test). Actualment, i pràcticament digitalitzats, es troben agrupats en sèries relacionades amb els diferents cicles de conferències. Des de juny del 2006, estan gravats en suport DVD i des de 2011, pujats gairebé tots al canal de Youtube de la Biblioteca Nacional de España, sempre que les persones que hagin intervingut en l'acte hagin donat el seu consentiment per a això.
 

Els fons

Cilindres de cera

En 1877 Tomás A. Edison va inventar els cilindres de fonògraf, primer mitjà per poder gravar i reproduir el so. Els primers van ser de paper d'estany, després de cartró parafinado i a partir de 1890 de cera massissa. El fonògraf va ser el primer aparell a registrar i reproduir so. Funcionava mitjançant una agulla subjecta a una membrana, que recollia les vibracions produïdes per la música, la veu o qualsevol altre so, i les gravava mitjançant solcs en la superfície del cilindre. L'impacte d'aquest invent va portar a col·laborar a enginyers, científics, artistes, comerciants, etc. que van aconseguir perfeccionar el mecanisme dels posteriors gramòfons de discos, inventats per Emilio Berliner, i que solament servien per reproduir sons pregrabados.

La col·lecció actual de cilindres de la BNE està gairebé tota catalogada i es pot consultar a través del catàleg de la Biblioteca Nacional de España. Està formada per 522 peces, que han estat col·locades en caixes individuals de conservació que garanteixen l'òptima preservació de continguts i d'envasos originals. Contenen enregistraments originals i, en ocasions, úniques, d'intèrprets espanyols de finals del segle XIX i principis del XX. La majoria dels cilindres van ser produïts per cases fonogràfiques espanyoles: Societat Anònima Fonogràfica (Madrid), Societat Fonogràfica Espanyola d'Hugens i Acosta (Madrid), Vídua d'Aramburu (Madrid), etc., i recullen interpretacions de bandes, orquestres, solistes i cantants espanyols, així com fragments d'obres estrangeres: Jota de la Dolores, Marxa de Tannhäuser, la cercavila d'Aigua, azucarillos i aguardiente, el pasdoble Frascuelo per la Banda d'Enginyers, Tercet de Marina pel tenor Sr. Bezares, la Cançó del mirall de la Viejecita per Blanca del Carmen, jotes aragoneses gravades entre 1898 i 1899 per Balbino Orensanz, amb veus dels millors joteros de l'època, etc. Són cilindres de cantants espanyols del moment, enregistraments de fragments molt coneguts i altres oblidats, de vegades més importants que els coneguts. De totes maneres, els enregistraments, ja siguin conegudes o desconegudes, són les primeres sarsueles que es van gravar i, en alguns casos, l'únic enregistrament que es conserva.

L'opera és un altre dels gèneres que forma part de la col·lecció. Sis són del gran tenor basc Constantino, de les marques estrangeres Pathé i Edison. Els restants són espanyols, amb els fragments i àries més famoses de l'època. Els quatre cilindres de l'òpera Marina d'Arrieta es poden considerar els primers i potser únics que existeixen.

Entre els cilindres de flamenc, fabricats a Espanya, destaquen els de El Mussol, que va arribar a gravar gairebé tots els estils del flamenc. Entre ells, cal ressaltar les Jaberas, un pal flamenc oblidat del que potser solament existeixi aquest exemplar.

A més, la col·lecció compta amb el primer curs per correu d'espanyol per a parlants de llengua anglesa que porta per títol Spanish Gold Moulded Record (1905), editat en 25 cilindres per la International Correspondence School, de Scranton, Pensylvania.
Per a la reproducció de la seva col·lecció de cilindres, la BNE compta amb un fonògraf Gramophone, de l'any 1895, i amb un altre Edison Home Phonograph. Part de la col·lecció aquesta digitalitzada pels propis col·leccionistes als quals van ser adquirides i es pot accedir a ella per escoltar-la a través de la Biblioteca Digital Hispànica.

A continuació s'inclou un registre sonor provinent d'un dels cilindres adquirits per la Biblioteca Nacional, conté la peça Carcelleres, la més coneguda de la sarsuela Les filles del Zebedeo, de Ruperto Chapí. L'enregistrament es va realitzar entorn de/entorn de l'any 1900 i la peça està interpretada per la senyoreta Nieves.

Rotllos de pianola

Els primers rotllos musicals de paper perforat van aparèixer cap a 1880. Poden escoltar-se per mitjà d'un instrument mecànic de teclat denominat pianola, que funciona amb un sistema pneumàtic accionat pel pedaleig del pianolista. Les diferents notes musicals es produeixen al mateix temps que va desenrotllant-se el paper, que porta codificades la posició de les notes del teclat en la col·locació de les perforacions.

La col·lecció de rotllos de pianola, procedent de compra i donatiu, ascendeix a 6413 documents i es va iniciar en 1990 amb la compra de 550 rotllos i una pianola Srterling de 1918. La pianola va ser molt popular a Espanya en el primer terç del segle XX i la fabricació de rotllos va suposar un gran negoci. Els rotllos de la BNE van ser produïts per diverses cases editores estrangeres i espanyoles: Victoria (la marca més coneguda), Best, Minerva, Diana, Princesa, Edició Mott, Espanya Musical, Melodia, Poch, Clau, etc. La col·lecció recull un repertori molt divers: des de les frivolitats del moment fins a fragments de sarsueles, òperes, etc., però també obres de piano més avantguardistes. El repertori clàssic conviu amb els cuplés i els bailables més populars de l'època, com fox-trots, one-steps, tangos, etc., que també van ser produïts en gran nombre pels editors de partitures de l'època.

 

Digitalització dels rotllos de pianola

En 2016 Els rotllos de pianola de la Biblioteca Nacional de España van trencar el seu silenci en el dipòsit per inundar amb la seva música la web de la BNE a través de la Biblioteca Digital Hispànica (BDH). Des de cadascun dels registres (més d'1.600) no només poden escoltar-se les peces “tancades” en aquest suport, sinó que també pot veure's la imatge del rotllo físic, així com les seves portades.
El projecte de digitalització dels rotllos –va comptar amb el suport de Telefónica- s'abordo juntament amb el Departament d'Art i Musicologia de la Universitat Autònoma de Barcelona, atenent aspectes molt diversos: digitalització, enginyeria de programari, restauració dels suports originals, preservació digital i musicologia.
S'han digitalitzat 3644 rotllos de pianola que es poden gaudir en streaming a través de la Biblioteca Digital Hispànica.

Discos perforats

Els primers discos que es van utilitzar per a la reproducció del so al segle XIX empraven aparells reproductors (els “tocadiscs” més primitius) basats en mecanismes pneumàtics similars al de l'organillo (com en els models Ariston, Ariosa o Herophon) o de caixa de música (com en el Symphonion). En girar els discos sobre el plat, accionats per una manovella, les perforacions activen els mecanismes de producció de so. La durada de cada peça és sempre molt breu i coincideix amb el que triga a girar el disc una volta completa; a partir d'aquest punt, la música comença a repetir-se.

L'actual col·lecció de discos perforats en cartró o en metall que ha ingressat per compra i donatiu en la BNE està formada per discos perforats Ariston (51), Ariosa (12) i Herophón (38). Totes les peces estan fabricades entre 1880 i 1900.

El repertori gravat per aquest procediment consisteix sobretot en fragments molt populars de sarsuela (per exemple de la Gran Via, de F. Chueca), valses, himnes nacionals, petites peces pianísticas, etc.
 

Digitalització dels discos perforats

La digitalización de los discos perforados se llevo a cabo gracias a la alianza establecida entre la BNE y Tecnilógica, una empresa de desarrollos tecnológicos que puso a punto un software capaz de traducir la codificación de sonido que encierran estos soportes. El Support Action Centre of Competence in Digitisation (Succeed), impulsado por la Unión Europea y coordinado por la Universidad de Alicante, reconoció a la empresa española Tecnilógica con una mención honorífica en los Premios Succeed 2014 por este proyecto de digitalización. Ahora los usuarios pueden acceder a la imagen y al sonido de más de 70 discos perforados de finales del siglo XIX a través de la interfaz de Biblioteca Digital Hispánica.

 

Discos de pissarra

Des de la invenció del gramòfon per I. Berliner en 1887, fins a mitjan anys cinquanta del passat segle, es van editar centenars de milers d'enregistraments en discos de pissarra (també anomenat “disc de pedra”), abastant tots els gèneres: música clàssica, flamenc, sarsuela, marxes militars, música popular, lleugera, òperes, arxiu de la paraula, etc.

La col·lecció de discos de pissarra de la Biblioteca, procedents de compra, donatiu i dipòsit legal, està formada per més de 30.000 unitats de diferents segells discogràfics espanyols i estrangers: Companyia del Gramòfon Odèon: Pathé, MGM, Regal, La Veu del seu Amo, Columbia, Decca, Philips, etc.

Los discos de pizarra más antiguos corresponden a los primeros años del siglo XX y recogen sólo pequeños fragmentos de obras de duración muy reducida. Podemos apreciar cómo se produjo, con el transcurso del tiempo, una evolución en los temas grabados: al principio predominaban las grabaciones de música clásica y escénica (zarzuelas, óperas, cuplés, etc.), mientras que a partir de los años cuarenta, siguiendo la estela de otros países, comenzó una producción masiva de temas populares, más acordes con los gustos del momento y con una mayor difusión comercial de los discos. En el repertorio conservado en la Biblioteca, también tienen importante presencia el folclore y las grabaciones no musicales o de archivo de palabra, con colecciones tan significativas como las recogidas por Tomás Navarro Tomás para el Instituto de Estudios Históricos.
Cal destacar importants donacions en els últims anys com la de la Warner Espanya i compres de disc de pissarra a col·leccionistes.
En aquests moment es pot gaudir en “streaming” la música que s'escoltava en la primera meitat del segle XX, els seus autors, els intèrprets, els gèneres i els variats estils que demandava la societat connectant-se a la Biblioteca Digital Hispànica (BDH) que ha afegit els primers enregistraments sonors en disc de pissarra que van ingressar en la institució. A través de la xarxa, els usuaris poden escoltar lliurement una part important del ric fons musical de la Biblioteca Nacional. Entre els més destacats es troben un fragment de la Bohème de Puccini i monòlegs d'humor d'altres productores estrangeres com La pela de cogombre de Pinedo. L'obra espanyola més antiga correspon a un fragment de la Dolores del mestre Bretón, interpretada per Florencio Constantino.
 

En el cas dels discos de pissarra digitalitzats, l'accés als discos és a través d'un carrusel de llistes de reproduccions destacades (Blues, cuplés, flamenc … etc.)
 

Discos de vinil

A finales de la década de los cuarenta empezaron a editarse los primeros discos de vinilo (también llamados “microsurcos” o “discos de plástico”). Durante un tiempo el nuevo soporte convivió con el disco de pizarra, pero hacia 1956 lo sustituyó completamente, como medio más adecuado para la comercialización del sonido grabado.

El disco de vinilo gozó de enorme popularidad durante la segunda mitad del siglo XX, época dorada de la industria discográfica, y generó un importante fenómeno de coleccionismo público y privado.

Es presenta bàsicament en dos formats, el “single”, de menor grandària i capacitat, i el “long play” (més conegut pels seus inicials “LP”). Les velocitats de gir solen ser de 45 o 78 rpm per als discos de menor format i de 33 1/3 pels de llarga durada. Els aparells reproductors (“tocadiscs” o “pickups”) es van fabricar en diferents modalitats de so monoaural o estèreo i en múltiples models i grandàries, com correspon a un objecte de consum que va ser molt popular en totes les llars espanyoles durant gairebé quaranta anys.

Encara que en l'última dècada del segle XX el disc de vinil va ser desbancat per la tecnologia digital i el CD Àudio, encara avui es manté una producció de discos de vinil dirigida a professionals, col·leccionistes o melòmans, que ingressa en la BNE per dipòsit legal. El tocadiscs actual substitueix l'agulla tradicional per un feix de làser, com en els reproductors de CD.

La col·lecció de discos de vinil és la més voluminosa entre totes les de so gravat que conserva la BNE. Va començar a formar-se des de finals dels anys cinquanta, a través d'ingressos procedents del compliment de la Llei de Dipòsit Legal. Actualment està constituïda per uns 300.000 documents, en la seva majoria edicions comercials de conegudes cases discogràfiques: Belter, Columbia, Emi-Odèon, Hispavox, Mercury, Polydor, RCA Espanyola, Safir, etc., encara que també hi ha una important col·lecció de caràcter institucional i no comercial, com els enregistraments de música històrica espanyola promogudes pel Ministeri d'Educació i Ciència, per associacions de compositors, Ràdio Nacional d'Espanya, etc.

En els últims anys la BNE ha incrementat la seva col·lecció de vinils gràcies a importants donacions com la de Germán Coppini, Pedro Machado de Castro, Fernández Cid etc.

La col·lecció vinils no està catalogada íntegrament i el seu procés és una prioritat per al Servei de Registres Sonors.
 

Cintes magnètiques

Existeixen diferents modalitats:

• Cinta oberta, suport en el qual es conserven els primers enregistraments dels actes culturals celebrats en la Biblioteca Nacional en la dècada de 1980, actualment passades a cintes DAT per a la seva conservació i consulta.
• Cartutx, un format de vuit pistes gravades en un sol sentit que va aconseguir molt poca difusió comercial. La col·lecció de la BNE és de 3.134 cintes que contenen en la seva majoria música lleugera dels anys seixanta i setanta.
• Casete, que va ser, al costat del disc de vinil, el sistema més popular d'enregistrament i comercialització del so, per la qual cosa una part important de la seva edició comercial es correspon amb una altra idèntica en disc. La col·lecció de la BNE és d'unes 160.000 cintes de tots els gèneres musicals i d'arxiu de la paraula.
• Fil magnètic, utilitzat en la primera meitat del segle XX com a sistema d'enregistrament d'emissions radiofòniques. La BNE compta amb un aparell reproductor per a aquest tipus de suport i una petita col·lecció d'himnes i discursos polítics (amb les veus de Manuel Azaña, Dolores Ibarruri, el general Queipo de Pla, el cardenal Segura, etc.), la majoria emesos durant la Guerra Civil de 1936-1939. A la col·lecció de fils magnètics ingrés per compra en la BNE, es pot accedir a través de la Biblioteca Digital Hispànica, però solament a aquells que van ser digitalitzats pel col·leccionista al que es van comprar. La signatura dels fils magnètics és CHM.
• Cintes digitals (Cintes DAT). És un suport utilitzat principalment com a mitjà de conservació i difusió d'enregistraments realitzats originalment per procediments analògics. Una part important de la col·lecció de discos de pissarra de la BNE es conserva també en aquest tipus de cinta (treball que es va realitzar entre 1996 i 2000), així com les còpies de seguretat dels actes de la Biblioteca Nacional.

 

Digitalització dels suports magnètics

En 2016 la Biblioteca Nacional de España ha iniciat el seu primer projecte de digitalització massiva centrada en suports magnètics d'àudio (cassets i cartutxos). Uns suports que no solament tenen un alt risc de deterioració física donada la seva naturalesa, sinó que s'enfronten a més a una tecnologia obsoleta, doncs la disponibilitat de lectors adequats i funcionals és cada vegada menor, no només al mercat, sinó en les institucions dipositàries d'aquest tipus de formats. En el cas del casset, donat el seu volum, s'ha fet una selecció per al projecte de digitalització, recolzat per Red.es, tenint en compte diversos criteris: música espanyola, compositor, lletrista o intèrpret espanyol i dins d'aquesta selecció, els cassets editats fins a 1975. Al mateix temps i amb els mateixos criteris, s'han seleccionat enregistraments no musicals o arxiu de la paraula, que recullen les veus de poetes, polítics, filòsofs, obres de teatre, recitats humorístics, etc. Al costat dels cassets s'ha digitalitzat part de la col·lecció d'un altre suport magnètic, la col·lecció de cartutxos, cintes que contenen en la seva majoria música lleugera dels anys seixanta i setanta. Es van denominar música de gasolinera, perquè era un suport usat sobretot per camioners.

L'objectiu fonamental d'aquest projecte ha estat la preservació, i encara que, en un primer moment, tot aquest material no quedarà accessible a través de la xarxa, s'estudiaran les possibilitats per a aquesta posada a la disposició del públic, respectant a tot moment la legislació de propietat intel·lectual vigent.

Tot això ha estat possible gràcies al conveni de col·laboració que va ser subscrit entre la BNE i l'entitat pública empresarial Red.es, per a la preservació digital i la posada a la disposició dels ciutadans dels fons de la BNE.

 

Discos compactes

El suport digital CD-Àudio està encara vigent al mercat i va desplaçar completament en la dècada de 1990 al casset i al disc de vinil. La col·lecció de la BNE ha ingressat majoritàriament per dipòsit legal, però també es reben per donatiu i bescanvi, i supera en l'actualitat els 180.000 documents.

Entre les principals discogràfiques que produeixen discos compactes a Espanya poden citar-se BMG Ariola, PDI, Blue Moon Produccions Discogràfiques, Polygram Ibèrica, EMIOdeón, etc.; algunes d'elles, com Fonotrón, es van especialitzar en la remasterización d'enregistraments antics.

Amb diferència, el contingut predominant en l'edició espanyola de discos compactes és la música pop nacional, que constitueix la major part de la col·lecció de la BNE. A molta distància li segueixen altres gèneres, com la música d'escena (sarsuela, comèdies musicals, música de cinema, etc.), la música tradicional o la música històrica espanyola (amb alguns segells especialitzats com a Vers, Arsis, Glossa, La Má de Guido, Tritó, Columna, Pneuma, etc.).

El flamenc té també important presència en la producció fonogràfica espanyola, que ofereix col·leccions d'enregistraments històrics (algunes avalades per entitats com el Centre Andalús de Flamenc), al costat de les tendències i mescles més actuals.
 

Enregistraments sonors no comercials

A través del donatiu, la BNE ha adquirit documents sonors inèdits, bé per iniciativa del propi productor (investigador), o pel desig dels seus hereus. Entre ells destaquen els arxius sonors que es poden consultar a través del catàleg de la biblioteca:

• L'arxiu sonor de l'etnomusicólogo i músic Ramón Pelinski
• L'arxiu sonor del folclorista Julio Camarena Laucirica
• El archivo sonoro de Miguel Manzano, compositor e investigador de música popular tradicional.
• L'arxiu sonor de l'organista i compositor Felipe Magdaleno Bausela
• Part de l'arxiu sonor de Dorothé Schubart, musicóloga i compositora Suïssa
• El archivo sonoro y audiovisual del filólogo y folclorista José Manuel Pedrosa

Col·laboracions amb altres fonoteques nacionals i internacionals

El servei de registres sonors de la BNE pertany a organitzacions internacionals com la IASA i nacionals com AEDOM (Associació Espanyola de Documentació Musical), en concret en la Comissió d'Arxius sonors, el projecte principal dels quals és la Base de dades Matriu (base de dades cooperativa que recull informació sobre els catàlegs discogràfics publicats fins a l'any 1959, localitzats en diferents col·leccions de biblioteques, arxius i museus de la Península Ibèrica) 

Jornada pel Dia del Patrimoni Audiovisual

Des de l'any 2011 se celebra anualment la Jornada commemorativa del Dia Internacional del Patrimoni Audiovisual, declarat per la UNESCO el 27 d'octubre, organitzades pels Serveis de Registres Sonors i d'Audiovisuals. La Jornada s'articula en dues o tres taules rodones en les quals intervenen especialistes de la BNE i d'altres institucions, professionals de Radi, professors universitaris, investigadors i col·leccionistes. Les Jornades retransmeses per streaming són catalogades en l'Arxiu de la Paraula de la institució. Es pot accedir a elles de forma presencial a la Sala Barbieri i a través de l'enllaç al canal de Youtube de la BNE. També des de l'any 2013 s'han anat publicant les actes en format digital a la pàgina Web de la BNE. 

Reutilització de les col·leccions sonores

Entre els projecte de BNElab aquesta Comunitat BNE. En el cas dels documents sonors els usuaris poden contribuir a l'enriquiment de les autoritats de grups musicals, a través del projecte A què et sona?.
   
A què et sona? L'objectiu d'aquest projecte és obtenir la major informació possible sobre els grups musicals que formen el catàleg de la BNE. Per a això, les persones que vulguin col·laborar hauran de contestar una sèrie de preguntes sobre les diferents bandes, com en quin gènere musical es pot enquadrar el grup, d'on és originari o si segueix en actiu.